2007.11.21 雪
    现代科学有许多交叉的或边缘的科学，顾名而思义，散文诗也可以说是一种介于散文与诗之间的边缘文类，是一种兼有诗与散文的美学特征的文体，虽然和古老正统的抒情诗或叙事诗比较起来，它还十分青春少年：在国外，十九世纪法国象征主义诗派的代表人物波特莱尔，是创作散文诗的开路先锋；在中国，在新诗与一九一八年诞生之后，也才刚刚听到散文诗这一婴儿出世的啼声。作为边缘文类的散文诗，它天经地义的要分别吸收诗与散文的长处，在一炉而炼中炼出了散文诗的丹。诗与散文是两种独立的文学样式。一般来说，诗，是长于抒情与表现的文学样式，它长于抒写作者对生活心灵的审美，抒发自己对生活独特的审美感受与审美体验，同时它又通过本身所创造的意象与意境，激发读者丰富的联想，刺激读者做主动的投入，共同完成对作品的创造。散文，则是长于描述与现实的文学样式，它可以对客观世界的纷纭万象作自由的描写，对事件和情节作无拘束的记叙，对人物形象做仅次于小说的鲜明刻画，而结构的变化多姿，笔法的灵活多变，篇幅的长短随意，同样是它之所长。
    1989年我在鲁迅文学院学习期间，读过一些陶然的文章，其中有一篇《花一般的年华》，这篇散文诗有精练而曲折的情节，是陶然散文诗佳作中的上品。陶然熟读中国古典诗词与西方诗歌，他的散文诗吸收了诗和散文的长处，既显示了自己的抒情个性，抒写自己的性灵，发挥心灵审美的能动量，又在选材上自由驰骋，行文时做简洁的记叙和以形传神的刻划，并且把二者有机地结合在一起，其含蓄不露的诗化哲理颇为引人思索。
    在当代华文诗坛中，散文诗作家多在大陆，台湾虽早有人尝试这种文体，但还没有蔚为风气。有一位当年颇有名气的诗人曾发表文章反对散文诗这一文体，他认为散文诗既不是诗，又不是散文，我却以为问题的关键并不在文体是什么，而在于作家是否具有征服文体的才气。费奈隆是十七世纪作家，他的作品人们早已称之为“散文诗”，他的同胞波特莱尔对自己的一部作品正式冠以“小散文诗”的名称，“散文诗”一词于焉确立，在他之后，马拉美、韩波、福尔和梵乐西等对此都竟相尝试。此外，德国的里尔克，美国的史密斯和印度的泰戈尔更是散文诗大家，对中国的散文诗创作与发展有着重要的影响。
    也确实有一部分散文诗作品，既没有诗的韵味和意境，不能激发读者的审美和想象，又没有散文的潇洒与自由，题材的重复，视角的雷同，语言的单调使读者的阅读心理产生极大厌倦。诗，本来就是文学体裁中最难驾驭的一种，而在诗本身的形式中，散文诗的写作恐怕更为艰难，因为在缺乏诗人素质而文字能力平庸的作者手中，散文诗确实极易流于非驴非马——既不是诗又不是散文的两不象。散文诗的创作规律是值得认真探讨的，但最根本的应该是：以散文的自由与多姿为外观，以诗的情感与意境为灵魂，或者说，散文诗应该具有散文的外形，但更应该有诗的素质与本色。而诗的本质，我认为最根本的是内在的真挚强烈的诗化感情，和外在的引人联想与想象的美的境界。